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はっぴいえんどとは?

はっぴいえんど
HAPPY END


【別名】
  • ヴァレンタイン・ブルー
  • (1969年 (1969) - 1970年 (1970))

【出身地】
日本東京都千代田区
【ジャンル】

【活動期間】
  • 1969年 (1969) - 1972年 (1972)
  • 1973年 (1973)
  • 1985年 (1985)

【レーベル】
  • URC
  • (1970年 (1970) - 1971年 (1971))
  • BellwoodKING
  • (1971年 (1971) - 1973年 (1973))

【事務所】
  • マネージメント:
  • 風都市
  • (1969年 (1969) - 1973年 (1973))
  • 音楽出版:
  • アート音楽出版
  • (1969年 (1969) - 1972年 (1972))
  • 新興楽譜出版
  • (1972年 (1972) - 1973年 (1973))

【共同作業者】
  • 小倉栄司(ディレクター)
  • (1969年 (1969) - 1970年 (1970))
  • 三浦光紀(ディレクター)
  • (1971年 (1971) - 1973年 (1973))
  • 石浦信三(マネージメント)
  • (1971年 (1971) - 1972年 (1972))

【】

【メンバー】

はっぴいえんど (HAPPY END) は、日本フォークロックバンド

細野晴臣大瀧詠一松本隆鈴木茂らによって結成されたバンドグループ。日本産ロック史の草創期に活動したグループの一つ。

概要

彼らは、ビートルズを英語で歌うGSのような音楽性ではなく、日本語で歌うことを目指した。バンドの作詞担当だった松本隆が、ダブルミーニングなどの技法を歌詞に取り入れ、日本語ロックを構築した。松本は後年、ジャックスの楽曲「からっぽの世界」の歌詞に影響を受けたことを公言し、この曲がなければはっぴいえんどはなかったかもしれないという趣旨の発言をしている。大瀧と細野は音楽性を重視していたため、ロックに日本語の歌詞をつけるこの提案に反対した。またサウンド面においてはアメリカのバッファロー・スプリングフィールドなどに影響されたサウンドだった。メンバーは宮沢賢治に影響を受けており、その世界観がバンドの音楽性にまで影響しているようである。全日本フォークジャンボリーの第二回に登場し、第3回全日本フォークジャンボリーにも出演した。

しかし、ブリティッシュロックの人気だった当時の日本において、フォーク、フォーク・ロックの音楽性を標榜したのは、日本のロックを作るためにはアメリカのロックをやらなければならないという考えがあったためである。はっぴいえんどがとった方向性は後続のバンドに少なからぬ影響を与え、乱魔堂センチメンタル・シティ・ロマンスなどの後継者を生んだ。

「風をあつめて」は、2003年のアメリカ映画『ロスト・イン・トランスレーション』と2009年の日本映画『おと・な・り』のほか、漫画『うみべの女の子』でそれぞれ取り上げられた。

遠藤賢司岡林信康加川良高田渡小坂忠らのバックバンドとしても、コンサートやスタジオ録音などを行っている。

評価

『月刊平凡』1980年6月号に「日本で作詞・作曲家になる方法」という特集があり、この記事で松本隆の紹介に「今をときめくテクノポップ『Y・M・O』の細野晴臣さんや鈴木茂さんと一緒に、"はっぴー・えんど"でドラムをたたいていたのは知っていたかナ?」と書かれている。はっぴいえんどは、1970年代には一般的な知名度がないことは勿論、『月刊平凡』のような影響力の大きな音楽誌の編集部にもバンド名を間違えられるほど知名度が低かったものと思われ、『月刊セブンティーン」1979年8月号のニューミュージック特集の1970年代「ニューミュージック年表」にもはっぴいえんどの名前はない。1970年代は、テレビやラジオを通じて、歌謡曲演歌フォークの大ヒット曲が続出した時代であり、ロックより先にフォークがオーバーグラウンドに浮上し、これを契機としてロック色の強いニューミュージック市民権を得た。実際はっぴいえんどは全く売れなかったバンドで、余程のロックファンしか知らないようなバンドが今日より遥かに情報量の少ない時代に於いて、後続ミュージシャンや後の音楽界にどの程度の影響を与えることができたのか不明な部分もある。はっぴいえんどは、「日本語ロック論争」を誌面に残せたことで、1980年代以降に元メンバー達の活躍があり、「彼らが昔、日本語でロックをやっていた」と発掘され、『ミュージック・マガジン』を中心とした「はっぴいえんど史観」などの影響で、先駆者的評価が高まり、音楽評論家にもてはやされるようになったもので、1980年代前半における元メンバー達の活躍が無ければ、はっぴいえんどの今日的評価は全く違っていたものになっていたと見られる。

つのだ☆ひろ宇崎竜童、恩蔵茂は、「はっぴいえんどはフォーク」と述べている。当時フォークは普通に日本語で歌っていて、フォークシンガーやフォークグループの中にはロック寄り、フォークロックのような音作りをする者もいた。つのだひろは「ここ何十年で、日本のロックのルーツがはっぴいえんどだと喧伝しているヤツがいて、評論家でもそれに加担している一派が多いものだから、いつの間にか、日比谷野音(10円コンサート)ニューロックの時代が歴史から消されましたよね。無かったことにされてるんです。僕の中では、はっぴいえんどはフォークでしたよ。彼らは「唄の市」コンサートとかのフォーク・イベントに出ていたバンドで、僕たちロックをやっている仲間にいなかった。これは、ハッキリと言っておきたいですね」と述べている。長戸大幸は「日本のロックの元祖は何かという議論になると、たいていはグループサウンズよりも後に出たはっぴいえんどになっています。しかし、テレビを見ていた少年たちがエレキギターエレキベースの音を生まれて初めて耳にしたのはグループサウンズです。エレキの音を来た少年たちがその後、イギリスやアメリカのロックを聴くようになっていき、そのうちの何人かが自分たちのバンドを組んで、日本の音楽シーンに入ってきたのです。それが事実です」などと述べている。

また、TBSラジオ『荻上チキSession22』において荻上チキが音楽ライターである宇野維正に対し指摘した「文系インテリが思春期にハマったものが、後世に(評論上)よく語られがちで、それによって歴史が作られていく。それが例えば、はっぴいえんどであり渋谷系。ただ当時リアルタイムで勢いのあったものは往々にして違うもので、それが全く語られないのは如何なものか」といった音楽ライター業界全般に対する〝権威のリデザイン〟や長年の歴史修正をする姿勢への批判なども度々見受けられ、近年はっぴいえんど史観と呼ばれているものは『渋谷系』や『シティポップ』などと並び疑問点の多いムーブメントの一つでもある。

メンバー

東京都港区白金出身。
岩手県江刺郡梁川村(現奥州市)出身。
東京都港区青山出身。
東京都世田谷区出身。

年表

1969年

1970年

1971年

1972年

1973年

1974年

1985年

2015年

ディスコグラフィー

シングル

KING
  1. 12月の雨の日 / はいからはくち(1971年4月1日)- 7": BS-1366 ※両曲ともアルバムとは別ヴァージョン
    • 12月の雨の日
    • はいからはくち
  2. 花いちもんめ / 夏なんです(1971年12月10日) 7": BS-1467
    • 花いちもんめ
    • 夏なんです
Bellwood ⁄ KING
  1. さよならアメリカ さよならニッポン / 無風状態(1973年2月25日 - 7": OF-10
    • さよならアメリカ さよならニッポン
    • 無風状態
URCTOSHIBA-EMI
  1. あしたてんきになあれ(1999年11月26日)- CD: TOCT-22045

オリジナル・アルバム

URC
  1. はっぴいえんど(1970年8月5日)- LP: URL-1015
  2. 風街ろまん(1971年11月20日)- LP: URG-4009
Bellwood ⁄ KING
  1. HAPPY END(1973年2月25日)- LP: OFL-8

ベスト・アルバム

Bellwood ⁄ KING
  1. CITY ⁄ HAPPY END BEST ALBUM(1973年9月1日)- LP: OFL-15
    コーラスに小坂忠参加の「はいからはくち」の別ヴァージョン、第3回全日本フォークジャンボリーのライブ音源の「かくれんぼ」を収録。
  2. SINGLES(1974年6月25日)- LP: OFL-26
    A面に大瀧詠一と細野晴臣それぞれのシングル、B面にはっぴいえんどのシングル曲を集めたベストアルバム。

ライブ・アルバム

  1. ライブ!! はっぴいえんど(1974年1月15日)- Bellwood ⁄ KING LP: OFL-20
    1973年9月21日文京公会堂で行われた“CITY -LAST TIME AROUND”での模様を収録した、はっぴいえんど唯一のオリジナル・ライブ盤。すでに解散していたので実質的には再編という色合いが強い。三部構成のイベントのうち、はっぴいえんどのメンバーがプロデュースを務め、風都市がこれから売り出そうとする吉田美奈子南佳孝ムーンライダース、ココナツ・バンクの曲は同日発売のライブ・アルバム『1973.9.21 SHOW BOAT 素晴しき船出』に収録。
  2. THE HAPPY END(LP: 1985年9月5日 CT: 1985年11月3日)- CBS/SONY LP: 18AH-1933, CT: 18KH-11755
    1985年6月15日国立競技場で行われたイベント“ALL TOGETHER NOW”での再結成ライブを収録。LPは45回転盤。初回特典として「THE HAPPY END パンフレット」という24ページの7/12はっぴいえんど宣言や6/15再結成ライブの座談会などが収録されているブックレットがついている。
  3. はっぴいえんど GREEEATEST LIVE! ON STAGE(1986年7月15日)
    ロック叛乱祭」(1970年4月12日)、「第3回全日本フォークジャンボリー」(1971年8月7日)、「加橋かつみコンサート」(1971年4月14日)での演奏を収録。
  4. はっぴいえんど LIVE ON STAGE(1989年8月25日)
    CDでのみ発売。「第2回全日本フォークジャンボリー」(1970年8月9日)、「ロック・アウト・ロック・コンサート」(1971年8月21日)、「加橋かつみコンサート」(1971年4月14日)、「第3回全日本フォーク・ジャンボリー」(1971年8月7日)での演奏を収録。

ボックス・セット

関連作品

脚注

注釈

  1. ^ もっとも60年代末から70年代初頭には、日本でもすでにハードロックやプログレッシブ・ロックが注目されていた。しかし、1970年の洋楽専門雑誌では、特集で彼らが回顧された
  2. ^ 細野がアメリカ音楽からの影響を強く受けていたことや、単に売れている物を否定するというアンチの精神もある。
  3. ^ 1974年1月15日発売 SHOW BOAT ⁄ TRIO LP: 3A-1014
  4. ^ ファースト・アルバム『センチメンタル・シティ・ロマンス』(1975年)では細野がチーフ・オーディエンスとしてクレジットされている。

出典

  1. ^ http://www.allmusic.com/artist/the-beatles-mn0000754032
  2. ^ 『TJ MOOK 聴け! 伝説の日本ロック1969-79』(宝島社、2004年、ISBN 4-7966-3862-8)p.32
  3. ^ 劇場アニメ『銀河鉄道の夜』(LD解説書の細野の発言)
  4. ^ 「日本で作詞・作曲家になる方法」『月刊平凡』1980年6月号、平凡出版、 114頁。
  5. ^ 「保存版 音を2倍楽しむためのニューミュージック百科」『月刊セブンティーン』1979年8月号、集英社、 32-33頁。
  6. ^ Jロック&ポップスCD名盤ガイド編集委員会『Jロック&ポップスCD名盤ガイド』立風書房、2001年、199頁。 ISBN 4651820484。
  7. ^ 『MUSIC×WORDS』MUSEUM TALK 松本 隆(作詞家) × 佐野 史郎(俳優/ミュージシャン)」(Internet Archive)
  8. ^ 中川右介『松田聖子と中森明菜』幻冬舎幻冬舎新書064〉、2007年、151頁。 ISBN 978-4-344-98063-1。
  9. ^ 『BAND LIFE―バンドマン20人の音楽人生劇場独白インタビュー集』メディアックス、2008年、270頁。 ISBN 9784862016140。
  10. ^ バンド少年たちから<神>と呼ばれた超テク・バンド! 伝説の最強ロック・トリオ「フライド・エッグ」。 (Internet Archive)
  11. ^ 「ニューロック基礎講座 証言#2 つのだ☆ひろ」『ROCKS OFF Vol.04』2008年3月16日発行、シンコーミュージック・エンタテイメント、 21頁、 ISBN 9784401631827。
  12. ^ 「特集 ダウン・タウン・ブギウギ・バンド 宇崎竜童インタビュー」『ROCKS OFF Vol.04』2008年3月16日発行、シンコーミュージック・エンタテイメント、 165頁、 ISBN 9784401631827。
  13. ^ 恩蔵茂『ニッポンPOPの黄金時代』KKベストセラーズ、2001年、234頁。 ISBN 4584120250。
  14. ^ 小貫信昭『歌のなかの言葉の魔法』ヤマハミュージックメディア、2003年、112頁。 ISBN 4636206541。
  15. ^ 野地秩嘉『芸能ビジネスを創った男-渡辺プロとその時代』新潮社、2006年、96 - 99頁。 ISBN 9784104141029。
  16. ^ TBSラジオ「荻上チキSession22」の「Session袋とじ」2016年1月26日
  17. ^ @KimuSuhan (2016年1月27日). "「文系インテリが思春期にハマったものが、後世によく語られがちで、それによって歴史が作られていく。それが例えば、はっぴいえんどであり渋谷系。ただ当時リアルタイムで勢いのあったものは往々にして違うもので、それが全く語られないのは如何なものか」(宇野維正「荻上チキSession22)" (ツイート). Twitterより2020年5月18日閲覧
  18. ^ 松本隆トリビュートに細野晴臣、YUKI、マサムネ、小山田壮平ら参加”. ナタリー. 株式会社ナターシャ (2015年5月4日). 2020年5月5日閲覧。
  19. ^ 松本隆の作詞曲を豪華ゲスト&風街ばんどが実演!フォーラムで2日公演”. ナタリー. 株式会社ナターシャ (2015年5月14日). 2020年5月5日閲覧。

関連項目

2010Happy Mail