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オットー・クレンペラーとは?

【基本情報】

【出生名】
Otto Klemperer
【生誕】
1885年5月14日
【出身地】
ドイツ帝国 プロイセン王国ブレスラウ
【死没】
(1973-07-06) 1973年7月6日(88歳没)
スイスチューリッヒ
【学歴】
シュテルンシェス音楽院
【職業】
指揮者作曲家
【担当楽器】
指揮
【活動期間】
1906年 - 1972年
【レーベル】
EMI
グスタフ・マーラー

オットー・クレンペラー(Otto Klemperer, 1885年5月14日 - 1973年7月6日)は、ドイツ出身の指揮者作曲家である。ユダヤ系ドイツ人

20世紀を代表する指揮者の一人とされる。

ドイツ圏の古典派ロマン派から20世紀の音楽まで幅広いレパートリーを持つ。晩年の録音で聴くことができるように、アンサンブル音色・情緒的表現などの表面的な美しさより、遅く厳格なテンポにより楽曲の形式感・構築性を強調するスタイルでよく知られている。1950年代初頭ごろまでの録音には、逆に新即物主義的快速テンポによる同様のアプローチが見られる。

従兄弟に、言語学者で『第三帝国の言語「LTI」』を著したヴィクトール・クレンペラー(1881年 - 1960年)がいる。息子は俳優ヴェルナー・クレンペラー(1920年 - 2000年)である。

目次

  • 1 生涯
    • 1.1 少年期
    • 1.2 ドイツ時代
    • 1.3 アメリカ時代
    • 1.4 第二次大戦後・晩年
  • 2 マーラーとの関係
  • 3 逸話
  • 4 オペラ指揮者として
  • 5 作曲家として
  • 6 フィルハーモニア管弦楽団との関係
  • 7 死後
  • 8 注釈
  • 9 出典
  • 10 参考文献

生涯

少年期

ブレスラウ(現在のポーランド・ヴロツワフ)に生まれる。4歳の時にハンブルクに移り、同地で少年時代を過ごす。音楽教育はハンブルク移住後、母親にピアノの手ほどきを受けたことに始まり、その後進学したフランクフルトホッホ音楽院で、その後ベルリンに移り、作曲、指揮とピアノを専攻、ハンス・プフィッツナーに師事する。

ドイツ時代

22歳でグスタフ・マーラーの推挙を受け、プラハドイツ歌劇場の指揮者になる。以後、ハンブルク、ストラスブールケルンヴィースバーデンの歌劇場で指揮者を務める。1919年にはケルン歌劇場のオペラ歌手であるおなじユダヤ系のヨハンナ・ガイスラー結婚。1921年にはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団にデビュー、じきにベルリンでも好評を博するようになり、1927年にはウンター・デン・リンデン国立歌劇場に付属するクロル歌劇場監督に就任する。その革新的な試みは大きな話題となるが、ドイツ経済の急速な悪化とナチスに代表されるドイツ復古主義の台頭もあり、1931年には劇場は閉鎖される。48歳の時(1933年)、ナチス政権樹立に伴い、スイスを経由しアメリカ合衆国亡命する。

アメリカ時代

亡命後、クレンペラーはロサンジェルス・フィルハーモニックの指揮者となり、オーケストラの水準を大きく向上させる。また、各地のオーケストラに客演し、ピッツバーグ交響楽団の再建にも関与する。ところが、1939年に脳腫瘍に倒れたクレンペラーは、言語障害や身体の麻痺といった後遺症との戦いを余儀なくされ、ロサンジェルス・フィルの音楽監督の座も失うことになる。この病をきっかけに元来患っていた躁鬱病も悪化、奇行が目立つようになり、以後アメリカでのキャリアは完全に断たれる。

第二次大戦後・晩年

第二次世界大戦後はヨーロッパに帰還を果たし、62歳(1947年)でブダペストハンガリー国立歌劇場の監督に就任。すぐさま劇場を充実したものとするが、3年後には社会主義リアリズムを振りかざす共産党政権と衝突して辞任する。その間、北米ヴォックス・レコードとのレコーディングを重ね、また世界各地のオーケストラにも客演する。やがてロンドンでの客演が英国EMIプロデューサーであるウォルター・レッグに感銘を与え、1952年にEMIとレコード契約を交わすことになる。

アメリカの音楽団体による活動の制限、市民権継続の問題などからしばらくアメリカに留まることとなるが、やがてヨーロッパへ脱出し、ドイツの市民権を回復する。こうして、1954年(69歳)からフィルハーモニア管弦楽団とレコーディングを開始したクレンペラーは、EMIから多くのレコードをリリース。これにより、忘れられていた彼の名は広く知れ渡り、巨匠として世界的な名声を得ることになる。そして1959年8月に、クレンペラーはレッグと終身のレコード録音契約を結ぶと共に同楽団初の常任指揮者の座に就いた。

クレンペラーとフィルハーモニア管弦楽団の関係は、楽団が1964年にニュー・フィルハーモニア管弦楽団として新しいスタートを切った後も変わることなく続いた。

晩年は聴覚を含む体の衰えが著しくなり、1972年1月に公開の演奏活動から引退を表明。同年末にはレコーディング活動からも引退する。翌1973年にスイス・チューリッヒの自宅で死去した。

マーラーとの関係

グスタフ・マーラーはクレンペラーと知り合った時、マーラーの交響曲第2番『復活』をクレンペラーがピアノ版に編曲した楽譜を見て強く感心した。クレンペラーからの推薦依頼に応え、マーラーは自身の名刺に推薦文を書き込み渡した。以下はその内容。

“グスタフ・マーラーはクレンペラー氏を推薦します。氏はこの若さで卓越した、充分に経験を積んだ優れた音楽家であり、指揮者として世に出ることを望んでいます。私は彼がカペルマイスターとしての職務を全うできると保証します。また私は彼に関する問い合わせについて、何なりと答える用意があります”

当時、マーラーはウィーン宮廷歌劇場(現ウィーン国立歌劇場)の音楽監督であり、国内外での高い名声を誇る彼の推薦によりクレンペラーは指揮者としてのキャリアを開始できた。そのことについて、クレンペラーは後年までマーラーに感謝している。

マーラーに私淑したクレンペラーにとって、彼の作品は重要なレパートリーとなったが、すべての交響曲を演奏することはなく、一部の作品については批判的な見解を述べている。そのためか、以前は録音等でも、マーラーの友人だったブルーノ・ワルターに比べるとあまり評価されない傾向にあった。また、クレンペラーのマーラー演奏は、煩雑な演出や主観的な感情表現を拒否した冷徹で厳しい解釈が特徴となっており、濃厚で劇的なマーラー演奏を求める向きからはあまり好まれない傾向にある。しかしながら、彼の残した演奏は確実に一定の評価を受けている。

1911年の夏、クレンペラーがガルミッシュにあるリヒャルト・シュトラウスの別荘を訪れた際、シュトラウスはクレンペラーに対し、マーラーが常に「救済」を求めていた点に触れ「一体何から救済されるべきなのか、私には分からない。朝机に坐って、アイディアが脳裡に浮かんできたとき、私は確かに救済を必要としていない。マーラーは何を言おうとしていたのだろうか?」と言った。クレンペラーは「二人の音楽家の対立点はまさしくここだった」と回想録で述べている。

逸話

1985年に西ベルリン(当時)で発行された記念切手

クレンペラーは身長ほぼ2メートルの大男で性格は狷介にして不羈、加えて自他ともに認める女好きでもあることから、逸話の多さで知られる。また、自身の命や指揮者生命に関わる怪我や病気も数多い。躁鬱病やアメリカ時代の脳腫瘍のみならず、後頭部からステージ下に転落して頭部を強打し背骨骨折モントリオール空港で転んで足と腰骨を複雑骨折するなど、様々な事故を体験しているがそのつど復活を遂げている。

そのほか、以下の逸話が残っている。

オペラ指揮者として

クレンペラーは晩年の録音で大きく名を成したことから「大器晩成」と言われることがある。しかし彼は、ドイツ時代からすでに同時代の音楽にも精通する一流の指揮者として知られていた。

なかでもクロル歌劇場監督の時代には、独自予算がなく人員も制限された状況の中で、無名の曲目や同時代の音楽を積極的に演目に乗せ(ただし十二音技法による音楽はその限りではなかった)、有名な曲目に対しても新しい現代的な演出を試みるなど、その果敢な試みは多くの好評と反発を呼び起こした。とくにワーグナーのオペラを上演した際には、のちにヴィーラント・ワーグナーが確立したとされる「新バイロイト様式」的な演出であったため、多くのワーグナー崇拝者から激烈な抗議を受けた。

作曲家として

クレンペラーは指揮活動の他に作曲も行っていた。しかし、今日においてそれらの作品はほとんど省みられることはなく、評価の対象にすらなっていない。クレンペラーの作品の中で最も有名なものは、自身の歌劇「ダス・ツィール」からの「メリー・ワルツ」である。他にも6つの交響曲、9つの弦楽四重奏曲ミサ曲歌劇歌曲などがある。作曲活動は、青年期と晩年に集中しているのも特徴である。

また、メンデルスゾーン交響曲第3番『スコットランド』終楽章のコーダを改変し演奏している。本来この作品はイ長調で終結するが、クレンペラーはこれが気に入らず、イ短調のままで終結するコーダを作曲した。録音も残されている。

フィルハーモニア管弦楽団との関係

この楽団は英国EMIのレコード作成用楽団だったが、創立者ウォルター・レッグの同社辞職に伴い、レッグは同オーケストラの解散を宣言し(オーケストラは彼個人の所有物だった)、「フィルハーモニア管弦楽団」の名称すら売却してしまった。しかし、楽員たちは「ニュー・フィルハーモニア管弦楽団」(後に名称は元に戻る)として自主運営を始め、クレンペラーも楽団の会長に就任して多くの録音を残した。ある女性奏者は「神様のもとで演奏出来て、そのうえ給料まで戴けるなんて申し訳ない」と漏らしたという逸話も残っている。その狷介で奇人めいた性格にもかかわらず、クレンペラーは多くの音楽家から敬意を持って遇された。

死後

クレンペラーのディスクはほとんどがEMIからのものだが、近年では傘下のテスタメント・レコードが積極的にライヴや放送音源をリリースしている。また、戦前/戦時中の録音は著作権切れが迫っていることもあり、いろいろなレーベルから音源の発掘・CD化が行われている。

注釈

  1. ^ 晩年にイスラエル国籍を取得している。
  2. ^ ヴィクトール・クレンペラー 『第三帝国の言語「LTI」』 羽田洋・藤平浩之・中村元保訳、法政大学出版局1974年。ISBN 4588000551。
  3. ^ この契約は、その当時EMIに在籍していたヘルベルト・フォン・カラヤンがレッグとの対立からドイツ・グラモフォンに移籍してしまったことに対する、レッグによる対抗措置という側面もあった。
  4. ^ 交響曲第1番は「第4楽章(終楽章)が仰々しく辟易する」、交響曲第5番については「第3楽章(スケルツォ)が余りに長い」「第4楽章(アダージェット)は、まるでサロン・ミュージックのようだ」という見解である。
  5. ^ 一例として、クリスタ・ルートヴィヒフリッツ・ヴンダーリヒをソリストに迎え録音した「大地の歌」(1964~1966年)や、1967年・1968年にニュー・フィルハーモニア管弦楽団と録音した「交響曲第9番」・「交響曲第7番」は、現在においても同曲を代表する名盤(名演奏)とされる。
  6. ^ ドイツ語で「くそったれ」を意味する侮蔑語
  7. ^ ダス・ツィール(Das Ziel )とは、ドイツ語で「目的地、終着点」を意味する。クレンペラー自身によると、それは暗喩であるとのこと。
  8. ^ EMIミュージック、ASIN=B00005GJLI

出典

  1. ^ ルーペルト・シェトレ 『指揮台の神々 世紀の大指揮者列伝』 喜多尾道冬訳 191頁より。
  2. ^ シュテファン・シュトンポア 『クレンペラー 指揮者の本懐』 野口剛夫訳 123頁より。
  3. ^ 『マーラーの思い出』Dobson books Ltd,1964.
  4. ^ Klemperer the Immoralist (Full Interview)”. YouTube. 2016年3月12日閲覧。
  5. ^ ルーペルト・シェトレ 『指揮台の神々 世紀の大指揮者列伝』 喜多尾道冬訳 206頁より。
  6. ^ Osborne, Charles. Klemperer Stories. Robson Books. CD(TOCE9762)解説書 4頁より。
  7. ^ ルーペルト・シェトレ 『指揮台の神々 世紀の大指揮者列伝』 喜多尾道冬訳 204頁より。
  8. ^ ルーペルト・シェトレ 『指揮台の神々 世紀の大指揮者列伝』 喜多尾道冬訳 202頁より。
  9. ^ Osborne, Charles. Klemperer Stories. Robson Books. CD(TOCE9762)解説書 2頁より。
  10. ^ Osborne, Charles. Klemperer Stories. Robson Books. CD(TOCE9762)解説書 2頁より。
  11. ^ Osborne, Charles. Klemperer Stories. Robson Books. CD(TOCE9762)解説書 3頁より。
  12. ^ Osborne, Charles. Klemperer Stories. Robson Books. CD(TOCE9762)解説書 3頁より。
  13. ^ Osborne, Charles. Klemperer Stories. Robson Books. CD(TOCE9762)解説書 4頁より。
  14. ^ Osborne, Charles. Klemperer Stories. Robson Books. CD(TOCE9762)解説書 3頁より。
  15. ^ Osborne, Charles. Klemperer Stories. Robson Books. CD(TOCE9762)解説書 4頁より。
  16. ^ ルーペルト・シェトレ 『指揮台の神々 世紀の大指揮者列伝』 喜多尾道冬訳 210頁より。
  17. ^ Osborne, Charles. Klemperer Stories. Robson Books. CD(TOCE9762)解説書 5頁より。
  18. ^ ルーペルト・シェトレ 『指揮台の神々 世紀の大指揮者列伝』 喜多尾道冬訳 210頁より。
  19. ^ ルーペルト・シェトレ 『指揮台の神々 世紀の大指揮者列伝』 喜多尾道冬訳 207頁より。
  20. ^ ルーペルト・シェトレ 『指揮台の神々 世紀の大指揮者列伝』 喜多尾道冬訳 209頁より。

参考文献

先代:
グスタフ・ブレッヒャー
 | 
ケルン歌劇場
首席指揮者
1917年 - 1924年
 | 
次代:
オイゲン・センカー

先代:
 | 
クロル歌劇場
初代音楽監督
1927年 - 1931年
 | 
次代:
(閉鎖)

ロサンジェルス・フィルハーモニック音楽監督


ピッツバーグ交響楽団首席指揮者・音楽監督


フィルハーモニア管弦楽団首席指揮者


【典拠管理】

・・・・・・・・・・・・・・・・・・
出典:wikipedia
2018/11/19 22:27

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