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【種類】
株式会社
【本社所在地】
日本
〒107-0052
東京都港区赤坂9丁目6番35号
北緯35度40分2.3秒 東経139度43分40.5秒 / 北緯35.667306度 東経139.727917度 / 35.667306; 139.727917座標: 北緯35度40分2.3秒 東経139度43分40.5秒 / 北緯35.667306度 東経139.727917度 / 35.667306; 139.727917
【設立】
創業:1962年(昭和37年)6月
法人登記:
1975年(昭和50年)1月30日
【業種】
芸能ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝ
【法人番号】
9010401014127
【事業内容】
ﾀﾚﾝﾄの育成､ﾏﾈｼﾞﾒﾝﾄ､ﾌﾟﾛﾓｰｼｮﾝ
【代表者】
代表取締役社長:ｼﾞｬﾆｰ喜多川
代表取締役副社長:
ﾒﾘｰ喜多川､藤島ｼﾞｭﾘｰ景子
【主要子会社】
ｼﾞｬﾆｰｽﾞ･ｴﾝﾀﾃｲﾒﾝﾄ
ｼﾞｬﾆｰｽﾞﾌｧﾐﾘｰｸﾗﾌﾞ
ｼﾞｪｲ･ｽﾄｰﾑ
ｼﾞｪｲ･ﾄﾞﾘｰﾑ
【関係する人物】
ｼﾞｬﾆｰ喜多川(創業者)
【外部ﾘﾝｸ】
https://www.johnny-associates.co.jp/
(日本語)

株式会社ｼﾞｬﾆｰｽﾞ事務所(ｼﾞｬﾆｰｽﾞじむしょ)は､日本の芸能ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝである｡

歴史

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米国由来の芸能の伝道

創設者のｼﾞｬﾆｰ喜多川は､その前半生を第二次世界大戦戦時中の一時期を除いてｱﾒﾘｶ合衆国ｶﾘﾌｫﾙﾆｱ州ﾛｻﾝｾﾞﾙｽで過ごし､その間米国西海岸のｴﾝﾀｰﾃｲﾝﾒﾝﾄの世界に浴びるように触れる｡また､両親の母国の敗戦により日本がまだ連合国軍の占領下にあった1950年頃から日本の芸能人が箔附けのために渡米するようになり､父の諦道が日本仏教の高野山真言宗米国別院の主監をつとめていた都合上､それらの寺院を公演場所として貸与しており､ｼﾞｬﾆｰはここでもｴﾝﾀｰﾃｲﾝﾒﾝﾄ業に触れる一方で､美空ひばりを筆頭に錚々たる芸能人と面識を持った｡

ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺ講和条約の発効で日本が主権回復した1952年､ｼﾞｬﾆｰは来日して米国大使館で通訳として勤務する傍ら､宿舎の近所の少年たちを結集させて野球を教授していた｡ある日､雨天により通常行う野球の練習を休み､映画館で『ｳｪｽﾄｻｲﾄﾞｽﾄｰﾘｰ』を鑑賞する｡これに一同感動し､以降野球のﾄﾚｰﾆﾝｸﾞそっちのけでﾀﾞﾝｽのﾚｯｽﾝを始めた｡この時の野球少年から選抜されたのが､事務所最初のﾀﾚﾝﾄｸﾞﾙｰﾌﾟである(初代)ｼﾞｬﾆｰｽﾞであった｡ｼﾞｬﾆｰは単なるﾀﾚﾝﾄ育成ではなく､ﾐｭｰｼﾞｶﾙ俳優のような歌唱してﾀﾞﾝｽもできるﾏﾙﾁﾀﾚﾝﾄの育成を目指した｡

1962年､渡辺ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝの系列会社としてｼﾞｬﾆｰｽﾞ事務所が創業される｡初代ｼﾞｬﾆｰｽﾞは生放送の舞台ｼｮｰであった『夢であいましょう』などに出演する｡

次いで1968年にﾃﾞﾋﾞｭｰしたﾌｫｰﾘｰﾌﾞｽは､当時全盛期を迎えていたｸﾞﾙｰﾌﾟ･ｻｳﾝｽﾞ(GS)の流れに乗り､｢楽器を持たないGS｣と通称される｡1970年代に入りGSが下火に入ると､変わって台頭したｿｳﾙﾐｭｰｼﾞｯｸの路線に切り替える｡

ｱｲﾄﾞﾙ的路線の確立

1970年代前半､GSのｸﾞﾙｰﾌﾟやﾒﾝﾊﾞｰはそれぞれｱｰﾃｨｽﾄ性を強めていた(ﾆｭｰ･ﾛｯｸ)｡また米国の音楽文化の中では､政治的な自我を前面に強調したﾌｫｰｸｿﾝｸﾞが新たに誕生し､日本においても吉田拓郎､井上陽水､中島みゆきらが人気を博していた｡しかしｼﾞｬﾆｰｽﾞはあくまで非日常な舞台を演出する方針を堅持した｡ｼﾞｬｸｿﾝ5を模した明るいｿｳﾙﾐｭｰｼﾞｯｸに転向し､軽快でﾎﾟｯﾌﾟな舞台を｢演じる｣路線をとったのである｡

1972年､郷ひろみのﾃﾞﾋﾞｭｰ時には､その中性的なﾙｯｸｽを前面に押し出し､またGSで特にｱｲﾄﾞﾙ性が高かったｵｯｸｽとﾀｯｸﾞを組んでいた筒美京平をﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰに迎えた｡郷はその後､1970年代半ばから登場したﾃﾞｨｽｺもいち早く受容したが､1975年に退所する｡次いで1977年にﾃﾞﾋﾞｭｰした川崎麻世､1980年にﾃﾞﾋﾞｭｰした田原俊彦もこの流れを継いだ｡舞台演技として一番経験を積んだのは､少年隊である｡少年隊はﾃﾞﾋﾞｭｰ前から米国に進出するなどそのﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽを高く評価される｡1985年にﾃﾞﾋﾞｭｰすると､翌年から2008年まで舞台『PLAYZONE』で主役を張った｡1987年ﾃﾞﾋﾞｭｰの光GENJIもまたﾐｭｰｼﾞｶﾙ志向であるが､ﾄﾚｰﾄﾞﾏｰｸのﾛｰﾗｰｽｹｰﾄは英国ﾐｭｰｼﾞｶﾙ『ｽﾀｰﾗｲﾄｴｸｽﾌﾟﾚｽ』に着想を得たものである｡

お茶の間のﾀﾚﾝﾄの誕生

一方で､1970年代半ばからﾃﾚﾋﾞが普及するにつれて､｢日常で各家庭のお茶の間に居ながらにしてわずかな非日常的空間を楽しむ｣､というｽﾀｲﾙが誕生する｡この潮流の主軸をなしたのが､『ｽﾀｰ誕生!』に関わった阿久悠であった｡ｼﾞｬﾆｰｽﾞでこの新たな潮流に最初に合致したのが､近藤真彦(1980年ﾃﾞﾋﾞｭｰ)である｡近藤のやんちゃなｷｬﾗｸﾀｰが1950年代のｵｰﾙﾃﾞｨｰｽﾞやｽﾄﾘｰﾄﾌｧｯｼｮﾝなどの対抗文化の雰囲気を醸し出していると評され､ﾃﾞｨｽｺ調の曲と並行してﾛｯｸ調の曲も発表された

1980年代に入ると男女両方のｱｲﾄﾞﾙの大衆化はさらに進み､歌やﾀﾞﾝｽなどの｢実力｣よりも個性などの｢魅力｣がより､女性ｱｲﾄﾞﾙに限らず男性ｱｲﾄﾞﾙにも求められるようになる｡ｼﾌﾞがき隊(1982年ﾃﾞﾋﾞｭｰ)は歌やﾀﾞﾝｽの技量不足をｶﾊﾞｰするために､音楽の企画性を追求した｡いわゆるﾉﾍﾞﾙﾃｨｿﾝｸﾞ(珍奇な(novelty)歌､いわゆる｢ﾈﾀ｣が先行した音楽)を積極的に練ったのである｡その傾向としては､｢ｽｼ食いねｪ!｣に代表されるような､米国視点からのｼﾞｬﾎﾟﾆｽﾑが色濃く見られた｡続く忍者(1985年ﾃﾞﾋﾞｭｰ)は楽曲やﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽでｼﾞｬﾎﾟﾆｽﾞﾑを前面に押し出した｡

男性ｱｲﾄﾞﾙのﾏﾙﾁﾀﾚﾝﾄ化

1990年代に入るころには､男性ｱｲﾄﾞﾙの虚構性に対する需要がますます低下して､光GENJIの人気も下降した｡1991年にﾃﾞﾋﾞｭｰしたSMAPは､当初は光GENJIを模した華やかなｺﾝｾﾌﾟﾄでｽﾀｰﾄしたが､ｾｰﾙｽ面で事務所始まって以来の低迷を続ける｡当時SMAPにﾊﾞﾗｴﾃｨ番組やﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏに積極的に進出させる｡お笑い方面への進出自体は過去のﾀﾚﾝﾄも行っていたが､SMAPは手加減することなく､本職の芸人も顔負けの本気でｺﾝﾄに臨んだ｡

この方針は創業者のｼﾞｬﾆｰ喜多川が志向する劇場型のｴﾝﾀｰﾃｲﾝﾒﾝﾄからは逸脱していたが､この方針転換を自身が率先して行わせた｡ｼﾞｬﾆｰは米国と比べて芸能人の社会的地位が低い日本の文化環境に不満を抱いており､米国のようにすべてのｼﾞｬﾝﾙの芸能人が等しく｢芸術家｣として尊敬を受ける社会を希求していた｡そのため､すべての芸能分野において一流のﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽを披露する技量を持たせることは方針と合致し､また望ましいことであったのである｡

SMAPはﾊﾞﾗｴﾃｨと音楽ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽを両方こなすことで､ｽﾀｰ性がありながらより身近な存在であるという唯一無二の存在位置を獲得することに成功した｡衣装についても身近な｢ﾘｱﾙ｣を追求し､光GENJIのような気飾った衣装でもなく､近藤のような対抗文化の衣装でもなく､正真正銘の同時代の｢ﾘｱﾙ｣な等身大の若者のｳﾞｨｼﾞｭｱﾙを保った｡既に完成された完璧さではなくてそのﾒﾝﾊﾞｰの｢物語｣を見せ､ﾌｧﾝの共感を呼ぶという手法は､2000年代の男性ｱｲﾄﾞﾙの基本形となり､何よりｼﾞｬﾆｰｽﾞ事務所のほかの所属ｱｲﾄﾞﾙの模範ともなり､以降ｼﾞｬﾆｰｽﾞ事務所は男性ｱｲﾄﾞﾙ界で圧倒的な勢力を築くに至った｡

特色

ﾀﾚﾝﾄ育成方針

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ｼﾞｬﾆｰｽﾞ事務所草創期の1960年代､日本の芸能界をﾘｰﾄﾞしていたのは渡辺晋率いる渡辺ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝ(ﾅﾍﾞﾌﾟﾛ)で､ｼﾞｬｽﾞ奏者出身の渡辺の活動方針は､芸能人の生活基盤の安定のための市場整備にあり､ﾀﾚﾝﾄの権利擁護と市場提供を主目的とした｡一方でｼﾞｬﾆｰｽﾞ事務所は､創業者ｼﾞｬﾆｰ喜多川の舞台芸術に対する憧れが最初にあり､初代ｼﾞｬﾆｰｽﾞ以下､事務所に入所した青少年に対して､ｴﾝﾀﾃｲﾝﾒﾝﾄについて手厚い教育を行った｡ｼﾞｬﾆｰは事務所の経営は姉のﾒﾘｰ(現:代表取締役副社長)に任せ､自身は半世紀に渡り､ﾀﾚﾝﾄへの教育を自ら行った｡

ｼﾞｬﾆｰｽﾞ事務所の特徴はこのﾀﾚﾝﾄに対する教育制度にあり､ﾃﾞﾋﾞｭｰ前のﾀﾚﾝﾄを総称してｼﾞｬﾆｰｽﾞJr.と呼ばれるようになる｡郷ひろみがﾃﾞﾋﾞｭｰした1970年代から､Jr.のﾀﾚﾝﾄは顔見せを兼ねて先輩のｺﾝｻｰﾄのﾊﾞｯｸﾀﾞﾝｻｰなどの下積みを積むようになる｡この育成制度は､未婚女性のみで構成された宝塚歌劇団との類似性が指摘されており､ｼﾞｬﾆｰも取材に対して｢男版宝塚をやる｣と宣言したことがある｡

CDﾃﾞﾋﾞｭｰせず､俳優業を中心として活動する者もおり､生田斗真､屋良朝幸､風間俊介､長谷川純､佐野瑞樹､ふぉ〜ゆ〜､浜中文一のように俳優業だけでｼﾞｬﾆｰｽﾞJr.を卒業した例もある｡

副業は禁止されている事が所属ﾀﾚﾝﾄの口から語られている｡ただし､事務所の許可を得てした例もある｡

肖像権管理

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かつて､所属ﾀﾚﾝﾄの肖像権を守護し､複写等の悪用を防止するため､その管理に厳格な事務所とされていた｡ｲﾝﾀｰﾈｯﾄが普及した以降も､ﾚｺｰﾄﾞ会社･出演映画･ﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏ･CM･音楽番組の公式ｳｪﾌﾞｻｲﾄや新聞のWeb､電子版上で､所属ﾀﾚﾝﾄの顔写真や動画を使用することが制限される一方で例外もあり､TBSﾗｼﾞｵで当時SMAPの香取慎吾が『ｽｸﾗﾝﾌﾞﾙSMAP』のﾗｼﾞｵﾊﾟｰｿﾅﾘﾃｨを務めていた1997年ごろに同局ｳｪﾌﾞｻｲﾄ内で開設されたﾌﾟﾛﾌｨｰﾙでは､彼の顔写真を掲載していた｡2000年に所属ﾀﾚﾝﾄである近藤真彦が経営するｴﾑｹｲｶﾝﾊﾟﾆｰが開設した｢MK net Circuit 近藤真彦ｵﾌｨｼｬﾙｻｲﾄ｣では､開設当時から顔写真を掲載している｡ﾏﾈｰｼﾞｬｰ等も同等とされていた｡例えば出版社のｻｲﾄにて雑誌表紙のﾀﾚﾝﾄが白抜きで表示される､CD等の通信販売ｻｲﾄにてCDｼﾞｬｹｯﾄがｼﾙｴｯﾄ表示される､など長らく事務所および所属ﾚｺｰﾄﾞ会社の公式ｳｪﾌﾞｻｲﾄ以外のｳｪﾌﾞｻｲﾄで所属ﾀﾚﾝﾄのCD･DVDのｼﾞｬｹｯﾄ掲載を行っていなかったが2017年8月ごろから掲載が解禁された｡雑誌･書籍表紙についても2018年4月より掲載が認められるようになった｡

2017年から2018年にかけて､所属ﾀﾚﾝﾄが出演する CM､ﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏやﾊﾞﾗｴﾃｨの予告が公式ﾁｬﾝﾈﾙを通してYouTubeなどへｱｯﾌﾟﾛｰﾄﾞされるようになり制限が緩和された｡2010年頃から､Adobe ﾌﾗｯｼｭﾌﾟﾚｲﾔｰの技術を利用し､閲覧ﾍﾟｰｼﾞを閲覧者が容易に画像などを保存できない設定になっているためかなり緩和されてきていた｡同時期からはﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏ､ﾊﾞﾗｴﾃｨ番組に関しても動画配信ｻｰﾋﾞｽの独占配信を中心に定額見放題配信が増加傾向にある｡

また2017年には､所属ﾀﾚﾝﾄの滝沢秀明が｢日UAE親善大使｣に委嘱された際､外務省のｳｪﾌﾞﾍﾟｰｼﾞに滝沢が写った写真が公開されている｡

2017年9月にｼﾞｬﾆｰｽﾞ事務所を退社した香取慎吾については､退社後の写真をWeb媒体に掲載可能である旨が明示されている｡これはｼﾞｬﾆｰｽﾞ所属時に存在した写真掲載規制が､退社にともなって解けたことを意味している｡

そして2018年1月31日､所属ﾀﾚﾝﾄのｲﾝﾀｰﾈｯﾄ上での写真公開が正式に解禁された｡使用可能な写真は､所属ﾀﾚﾝﾄに対する公開取材での写真で､使用する写真の枚数の制限や写真を二次利用する際の注意点などがあるものの､所属ﾀﾚﾝﾄのｲﾝﾀｰﾈｯﾄ上での写真公開がほぼ例外なく容認される形となり､同日のTwitter上でも､映画『羊の木』の公式ｱｶｳﾝﾄで錦戸亮(関ｼﾞｬﾆ∞)が写った写真がﾂｲｰﾄされた｡

さらに､同年1月31日の時点では｢記者会見､囲み取材､舞台あいさつなどﾀﾚﾝﾄ登壇時のものに限る｣としていた使用許可範囲は､同年2月12日には事務所や製作者側から配信される写真に限りﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏや映画出演発表の際にも使用可能と緩和され､当日は映画『来る』に主演する岡田准一の写真がｲﾝﾀｰﾈｯﾄ上に掲載された｡

声の出演･音源の扱い

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所属ﾀﾚﾝﾄの声の露出も制限される場合がある｡

ﾗｼﾞｵ番組のｽﾄﾘｰﾐﾝｸﾞ配信においては､有料での配信となっているLISMO WAVEやﾄﾞｺﾃﾞﾓFMでは番組が差し替えられている(大半はﾌｨﾗｰ音楽となり､代替番組は放送しない)｡radikoに関しては2018年3月までｴﾘｱﾌﾘｰとﾀｲﾑﾌﾘｰ(ｴﾘｱﾌﾘｰの非会員も含む)聴取が規制されていたが､同年4月よりこの規制がなくなり､radikoﾌﾟﾚﾐｱﾑにおけるﾀｲﾑﾌﾘｰ･ｴﾘｱﾌﾘｰいずれも聴取が可能となった｡ NHKﾈｯﾄﾗｼﾞｵ｢らじる★らじる｣に関しては､NHKﾗｼﾞｵの無料配信ｻｰﾋﾞｽであり､所属ﾀﾚﾝﾄが出演する放送番組は全て全国ﾈｯﾄであるため､開始当初からﾗｲﾌﾞ配信が日本国内のみではあるが､そのまま配信される｡地域選択も出来るが､設定している地域は関係ない｡ただし､聞き逃し配信の対象外である｡

賞ﾚｰｽへの不参加方針

｢所属ﾀﾚﾝﾄに優劣をつけさせない｣との方針により､｢候補者を何人か選び､その中から大賞やｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ獲得者を決める｣という形式の賞ﾚｰｽへの参加は原則辞退している｡受け取るのはそのﾀﾚﾝﾄに直接賞を贈呈するもの(例として｢ﾍﾞｽﾄｼﾞｰﾆｽﾄ｣)や日本国外での表彰のみとなっている｡

日本ﾚｺｰﾄﾞ大賞

1987年に近藤真彦が『日本ﾚｺｰﾄﾞ大賞』にﾉﾐﾈｰﾄされた際､死去した母親の骨つぼが盗難の被害に遭い｢大賞を辞退しろ｣と脅迫を受けた事件や､1990年の日本ﾚｺｰﾄﾞ大賞において､忍者が演歌･歌謡曲部門ではなくﾛｯｸ･ﾎﾟｯﾌﾟｽ部門にﾉﾐﾈｰﾄされたのを不服としたことが引き金とされている｡2003年にSMAPの｢世界に一つだけの花｣が日本ﾚｺｰﾄﾞ大賞の候補に挙がったが｢歌詞の中にあるように“ﾅﾝﾊﾞｰ1”を目指すよりも“ｵﾝﾘｰﾜﾝ”を大切に歌ってきた｡そのﾒｯｾｰｼﾞを貫きたい｣という理由で辞退している｡

2010年の『第52回日本ﾚｺｰﾄﾞ大賞』には近藤真彦が｢最優秀歌唱賞｣(第50回以降､同賞はﾉﾐﾈｰﾄ形式から選考形式に変更された)に選ばれた｡この時は｢近藤はﾚｺｰﾄﾞ大賞に育てられた歌手｣と受賞を受け入れている｡

日本ｱｶﾃﾞﾐｰ賞

2006年12月の『第30回日本ｱｶﾃﾞﾐｰ賞』発表の席上で､『武士の一分』に主演した木村拓哉が｢事務所の方針で､最優秀賞をほかの人と競わせたくない｣との理由で｢主演男優賞｣を辞退した事を発表している｡同年の『第49回ﾌﾞﾙｰﾘﾎﾞﾝ賞』において木村拓哉と岡田准一(『花よりもなほ』)が｢主演男優賞｣の選考に挙げられた際にも｢お世話になっている俳優や所属ﾀﾚﾝﾄ同士で賞を争うのは本意ではない｣と辞退している｡

2015年1月､『第38回日本ｱｶﾃﾞﾐｰ賞』に岡田准一が｢主演男優賞｣(『永遠の0』)と｢助演男優賞｣(『蜩ﾉ記』)にﾉﾐﾈｰﾄされ､いずれも｢最優秀賞｣を受賞した｡ｼﾞｬﾆｰｽﾞ事務所は｢岡田はこれまで弊社最多の20本の映画に出させていただいており､映画に育てていただいた俳優といっても過言ではございません｣というｺﾒﾝﾄを発表した｡

2016年3月､二宮和也が『母と暮せば』の演技で『第39回日本ｱｶﾃﾞﾐｰ賞』の｢最優秀主演男優賞｣を受賞してｼﾞｬﾆｰｽﾞ事務所としては2年連続の受賞となった｡また山田涼介が｢新人賞｣を受賞し､日本ｱｶﾃﾞﾐｰ賞にも参加するようになった｡

ｺﾝｻｰﾄ

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※ 所属ﾀﾚﾝﾄのｺﾝｻｰﾄ･舞台等の主催､企画､ﾁｹｯﾄ販売などを行う｢ﾔﾝｸﾞ･ｺﾐｭﾆｹｰｼｮﾝ｣が設立されており､｢ｼﾞｬﾆｰｽﾞﾁｹｯﾄ販売約款｣という規約が作られている｡

ﾁｹｯﾄの販売

ﾁｹｯﾄの転売行為には厳しい対応を取っており､ﾈｯﾄｵｰｸｼｮﾝなどでの第三者への転売行為が判明した場合､ｺﾝｻｰﾄ･舞台などの優先販売の通知は発送停止となり､一切のﾁｹｯﾄ予約が不可能になる｡定価以下の販売であっても同様の対応を取る｡また､追加公演などで振り替えられた公演が当選した旨の連絡が来た場合､当選したﾁｹｯﾄの購入拒否は｢個人の意向でｷｬﾝｾﾙした｣とみなされ､次の公演やそれ以降の公演のﾁｹｯﾄ購入および購入の為の抽選の対象外となる｡

ｺﾝｻｰﾄの内容

ｼﾞｬﾆｰｽﾞｶｳﾝﾄﾀﾞｳﾝﾗｲﾌﾞは､年末年始に行われているKinKi Kidsの公演をはさんで開催されていることから､KinKi Kidsの公演のｾｯﾄを同公演でも使用していた｡

ｱｼﾞｱでの影響

韓国

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実際にｱｼﾞｱの芸能界にもｼﾞｬﾆｰｽﾞが与えた影響は少なくない｡

韓国では､日本大衆文化の流入制限の時代がありながら､ｼﾞｬﾆｰｽﾞの音楽を鑑賞する人が数多く存在した｡近藤真彦の｢ｷﾞﾝｷﾞﾗｷﾞﾝにさりげなく｣をはじめ､光GENJIなども韓国である程度の認知度があった｡実際にその当時､人気番組だった｢KBS若者の行進｣では､ﾛｰﾗｰｽｹｰﾄで歌って踊る夜叉というｱｲﾄﾞﾙｸﾞﾙｰﾌﾟが作られたりした｡

1990年代に入ってからｼﾞｬﾆｰｽﾞの全盛期が来て､韓国の芸能会社もｼﾞｬﾆｰｽﾞのｼｽﾃﾑを模倣して男性ｱｲﾄﾞﾙｸﾞﾙｰﾌﾟをﾃﾞﾋﾞｭｰさせた｡

代表的に､SMｴﾝﾀｰﾃｲﾝﾒﾝﾄの創設者であるｲ･ｽﾏﾝがｼﾞｬﾆｰｽﾞに影響を受けたことが知られており､H.O.T.や神話などをﾃﾞﾋﾞｭｰさせるきっかけとなった｡また､SMの練習生ｼｽﾃﾑであるSMﾙｰｷｰｽﾞは､ｼﾞｬﾆｰｽﾞの練習生ｼｽﾃﾑ｢ｼﾞｬﾆｰｽﾞｼﾞｭﾆｱ(ｼﾞｬﾆｰｽﾞJr.)｣から取ったものである｡大成企画所属(現:DSPﾒﾃﾞｨｱ)だったｿﾊﾞﾝﾁｬは､韓国で逸早く日本のｱｲﾄﾞﾙｼｽﾃﾑを導入して韓国･初のｱｲﾄﾞﾙｸﾞﾙｰﾌﾟと呼ばれ､SechsKiesもﾃﾞﾋﾞｭｰ当時からﾒﾝﾊﾞｰの年齢を基準にﾌﾞﾗｯｸｷｽ､ﾎﾜｲﾄｷｽと2つのﾕﾆｯﾄに分けたのもV6のｺﾝｾﾌﾟﾄから取ったものである｡

歌謡界だけでなく､映画やﾄﾞﾗﾏなど芸能界全般にも影響を与えており､2000年代に入るとｸﾞﾙｰﾌﾟを解散したﾒﾝﾊﾞｰが俳優として転身･活動することが増えた｡2010年代からは歌とﾀﾞﾝｽだけのｲﾒｰｼﾞだったｱｲﾄﾞﾙ歌手が映画やﾄﾞﾗﾏ主演まですることも多くなり､ｼﾞｬﾆｰｽﾞの運営方式を韓国の芸能事務所が参考にしている｡

台湾

台湾(中華民国)でも日本のｼﾞｬﾆｰｽﾞｸﾞﾙｰﾌﾟの影響を受けて結成された｢小虎隊｣や｢草蜢｣､｢紅孩兒｣といった男性ｱｲﾄﾞﾙｸﾞﾙｰﾌﾟがﾃﾞﾋﾞｭｰして80年代終盤から90年代初頭にかけて人気を得た｡｢台湾のSMAP｣と呼ばれる5566やK one､183CLUBなどが所属する喬傑立(台湾を代表する芸能事務所)もｼﾞｬﾆｰｽﾞ事務所の経営方針を参考にしている｡

その他

ﾌｧﾝｸﾗﾌﾞ

｢ｼﾞｬﾆｰｽﾞﾌｧﾐﾘｰｸﾗﾌﾞ｣を母体として､各ﾀﾚﾝﾄのﾌｧﾝｸﾗﾌﾞが作られている｡またﾌｧﾝｸﾗﾌﾞが結成されていないﾀﾚﾝﾄについては｢情報局(ｼﾞｬﾆｰｽﾞJr.)｣｢ｼﾞｬﾆｰｽﾞｱｰﾃｨｽﾄｸﾗﾌﾞ(解散したｸﾞﾙｰﾌﾟのﾒﾝﾊﾞｰ)｣がﾀﾚﾝﾄの情報を提供している｡

成人式

1999年以降は成人の日に､先輩ﾀﾚﾝﾄが立ち会う中で所属ﾀﾚﾝﾄの成人式を明治神宮で挙行することが恒例となっていた｡

【年】
【新成人】
立会人
1999年 | 長瀬智也(TOKIO)､堂本光一(KinKi Kids)､森田剛(V6) | 近藤真彦
2000年 | 堂本剛(KinKi Kids)､三宅健(V6) | 東山紀之(少年隊)
2001年 | 岡田准一(V6)､大野智(嵐) | 城島茂(TOKIO)
2002年 | 滝沢秀明(ﾀｯｷｰ&翼)､今井翼(ﾀｯｷｰ&翼)､櫻井翔(嵐) | 坂本昌行(V6)
2003年 | 相葉雅紀(嵐) | 山口達也(TOKIO)
2004年 | 二宮和也(嵐)､松本潤(嵐) | 長野博(V6)
2005年 | 生田斗真､赤西仁(KAT-TUN)､小山慶一郎(NEWS)､安田章大(関ｼﾞｬﾆ∞)､錦戸亮(NEWS､関ｼﾞｬﾆ∞) | 国分太一(TOKIO)
2006年 | 山下智久(NEWS)､亀梨和也(KAT-TUN)､田口淳之介(KAT-TUN)､田中聖(KAT-TUN)､大倉忠義(関ｼﾞｬﾆ∞)､長谷川純 | 松岡昌宏(TOKIO)

所属ﾀﾚﾝﾄ

2011年3月､同月11日に発生した東日本大震災(東北地方太平洋沖地震)復興支援活動｢Marching J｣ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄを立ち上げた際に､同時点での所属ﾀﾚﾝﾄ(ｼﾞｬﾆｰｽﾞJr.の主要ﾒﾝﾊﾞｰを含む)を｢全83名｣と発表している｡

ﾃﾞﾋﾞｭｰ組

以下は､2018年9月13日時点の公式ｻｲﾄのｱｰﾃｨｽﾄ欄に掲載のある者を､ﾃﾞﾋﾞｭｰ日順に並べた表である｡昇順/降順に並べ替え可能｡太字はNHK紅白歌合戦出場経験者｡

【氏名】
【生年月日(年齢)】
【ﾃﾞﾋﾞｭｰ(Jr.卒業)日】
【所属するｸﾞﾙｰﾌﾟ】
かつて所属したｸﾞﾙｰﾌﾟ
こんとう/近藤真彦 |  (1964-07-19) 1964年7月19日(54歳) | 1980年12月12日 |  | たのきんﾄﾘｵ
にしきおり/錦織一清 |  (1965-05-22) 1965年5月22日(53歳) | 1985年12月12日 | しようねんたい/少年隊 | 
うえくさ/植草克秀 |  (1966-07-24) 1966年7月24日(52歳) | 
ひかしやま/東山紀之 |  (1966-09-30) 1966年9月30日(52歳) | 
うちうみ/内海光司 |  (1968-01-11) 1968年1月11日(50歳) | 1987年08月19日 |  | ひかるけんし/光GENJI
さとうあつひろ/佐藤ｱﾂﾋﾛ |  (1973-08-30) 1973年8月30日(45歳) | 
おかもとけんいち/岡本健一 |  (1969-05-21) 1969年5月21日(49歳) | 1988年08月24日 |  | おとこくみ/男闘呼組
なかい/中居正広 |  (1972-08-18) 1972年8月18日(46歳) | 1991年09月9日 |  | すまつふ/SMAP
きむら/木村拓哉 |  (1972-11-13) 1972年11月13日(45歳) | 
しようしま/城島茂 |  (1970-11-17) 1970年11月17日(47歳) | 1994年09月21日 | ときお/TOKIO | 
こくふん/国分太一 |  (1974-09-02) 1974年9月2日(44歳) | 
まつおか/松岡昌宏 |  (1977-01-11) 1977年1月11日(41歳) | 
なかせともや/長瀬智也 |  (1978-11-07) 1978年11月7日(39歳) | 
さかもと/坂本昌行 |  (1971-07-24) 1971年7月24日(47歳) | 1995年11月1日 | ふいしつくす/ ･･････････････････